SHIFT! THE SIDE-CHARACTER HEROINE — 433 сила реализма — Замена! Героиня Второго Плана — Ранобэ
Замена! Героиня Второго Плана — Злодейка — 433 сила реализма
Хан Ленг хотел было сбежать отсюда. Или же он мог немедленно обратиться к лен Цзы и попросить помощи у госпожи Чжао. Глядя на то, как он был красив, когда переоделся, госпожа Чжао определенно спасла бы его, верно?
Другого выхода не было. Этот фильм был просто слишком ужасен. Это был тот самый ужас, который грозил поглотить душу!
Вероятно, это было связано с тем, что другие фильмы ужасов имели вопиющие слабости. Какими бы ужасными они ни были, у них всегда были явные заговоры, и диссонанса было достаточно, чтобы убедить людей в их незаконнорожденности. Это также включало выражение лиц актеров. На самом деле, фильмы ужасов или триллеров были хороши для актеров, чтобы отшлифовать свои актерские навыки, потому что актеры существенно отличались от аудитории. С самого начала актеры будут знать, что они снимают фильм и что им ничего не угрожает. Все призраки были разыграны актерами. В результате, независимо от того, насколько убедительно им удалось снять эту часть, все это было просто игрой…
Только одаренные актеры, взявшие метод-актерство[1] до его пределов, могли исполнять свои роли с эффективностью 90%. В противном случае любой актер, набравший 60% со своей стороны, уже был достоин похвалы.
Однако талантливых актеров было крайне мало. Кроме того, фильмы ужасов обычно не продавались хорошо. Наряду с такими отчетами о проделанной работе бюджетные ассигнования на них обычно были столь же низкими. Конечно, было несколько исключительно хорошо сделанных фильмов ужасов, которые стали культовыми фаворитами, но ни один из них никогда не был построен исключительно из спецэффектов.
Этого следовало ожидать… Люди не просто заходили в кинотеатры и платили за то, чтобы получить страх своей жизни.
В данном случае» Хроники странного черного кота» нашли отметку в 100%.»Актеры», игравшие призрака и жертвы, были за гранью звездного.
Эти люди даже не знали, что их снимают на камеру. Точнее,»Альтаир» наконец-то показал ей свою руку. Это было именно потому, что они не знали, что они»действуют», и что они были на камере, поэтому их действия были полностью, абсолютно»реальны».’
Это закончилось чем-то еще более основательным, чем документальный фильм. Даже документальные фильмы имели степень видеосъемки и написания сценариев. Несмотря на то, что люди часто говорили, документальные фильмы не были на 100% откровенными кадрами…
Точно так же и»Хроники странного черного кота» не были полностью составлены из откровений. В его создании были задействованы различные методы и приемы съемки, и он был тщательным в изображении перспективы каждого персонажа. Способность Чжао Ююэ быть наблюдателем проделала огромную работу. Она могла наблюдать ситуацию не только со своей собственной точки зрения, но и с точки зрения других людей.
В конце концов, Хан Ленг был так близок к смерти от страха. Он не хотел ничего больше, чем жаловаться на то, насколько плохим был сюжет фильма, потому что он мог суммировать его в одном предложении —- —-
Группа туристов успешно искала смерть, когда они прибыли в деревню Фэн Мэнь, деревню-призрак, которая была известна в интернете.
Как вообще можно было снять такой сюжет?
У него даже не было ни одного сюжетного поворота или предыстории!
Конечно, божественные повороты сюжета происходили и за кулисами. Главным образом, тот факт, что сверхъестественный жанровый романист Чжао Сун и женщина-журналист Ли Лина из»Walking into Science» не были теми, кем они казались. К сожалению, фильм так и не раскрыл этого.
Как уже упоминалось ранее, Чжао Ююэ уже редактировал этот фильм. Вероятно, это была работа способности»максимального наблюдателя». Он был сосредоточен на выведении тех образов, которые никак не могли появиться в реальном мире.
Например, крупный план призрака, который выглядел на 100% реальным. Другим примером была вся сцена смерти жирного Лю Кана. Такие сцены никогда не появлялись в реальности. Даже снимать его было трудно…
Сцена, когда Лю Кан превращался в жареную свинью, которую съедали только другие туристы, была чрезвычайно гротескной!
Раньше, если бы кто-то сказал Хань Ленгу, что сцены такого паршивого фильма могут напугать его так сильно, что он был только о вызове Чжао Ююэ своей матери, он бы презрительно фыркнул. Теперь ему действительно хотелось закричать:»Спаси меня, мама! Я сейчас в штаны пописаю!»
Хан Лен не мог этого отрицать. Гротескные сцены фильма и исполнение»актеров» были на 100% точны, сопровождаемые богоподобными саундтреками, что позволило этому паршивому фильму быть странно привлекательным.
Несмотря на то, что он вошел на уровень страха»помоги мне, Мамочка», он все еще наблюдал за этим с удовольствием. Он хотел знать, что будет дальше. Может быть, это было очарование реализма.
Ведь большинство фильмов были наполнены театральностью. Как говорится,» это совпадение, которое создает историю.»Однако этот фильм не дал ему никаких признаков присутствия режиссера или даже сценариста. Более того, не было никаких совпадений и поворотов сюжета, вот почему это было так интересно!
В финале не чувствовалось ничего подобного. Короче говоря, из-за смерти Лю Кана другие туристы были так напуганы, что они бежали из деревни Фэн Мэнь, как только смогли…
Заключительной сценой было изображение призрака крупным планом-окровавленное, сильно изуродованное лицо Чу Ренмэя. Ее тело было не в лучшей форме. Она умерла самой ужасной смертью. Деревня уже была ее плацдармом.
Чу Ренмэй внезапно расплылся в злобной ухмылке. Однако в глазах черной кошки Чу Ренмэй все еще сохраняла свою человеческую форму, во всей ее великолепной красоте.
Были также крупные планы странной группы пожилых людей в деревне Фэн Мэнь. Все они смотрели на эту сцену с явным безразличием. Никто не знал, о чем они думают, почему они вообще мирно живут в деревне, и почему они вообще существуют.
Тем не менее их существование придавало деревне особую, странную атмосферу…
В конце концов, Су Ли глубоко зарылась головой в щедрую грудь Чжао Юэюэ. Внезапно она перестала бояться. Вместо этого она начала фантазировать о чем-то совершенно другом-госпожа Чжао так хорошо пахла!
Возможно, девушки, которые были естественно красивы, имели свой особый запах. Госпожа Чжао не была исключением. Кроме того, у Чжао Юэюэ были духи. Духи также были своего рода заявлением моды. Хотя госпожа Чжао и активировала свою карточку второстепенного персонажа, она все еще была в курсе относительно женской одежды, сумок и духов.
Это был, вероятно, хороший пример того, кто знал, как работает эстетика. Их существование позволило каждому понять одну вещь. Если только они не были уродливы сверх всякой меры, то до тех пор, пока кто-то знал, как хорошо накраситься и одеться, они всегда могли сдержать уродство на расстоянии!
Жаль, что отсутствие денег часто мешало людям одеваться по-другому. Но кого мы обманываем, даже если бы у них были деньги, им просто не хватило инициативы для этого.
Так что, кто бы ни встретил госпожу Чжао, ему определенно очень повезло. Под ее руководством они могли бы легко достичь божественности!
Наконец в комнате зажегся свет. Хан Ленг чувствовал себя так, словно его только что перевоплотили. И все же он был на сто процентов уверен, что его еще долго будут мучить повторяющиеся кошмары!
Он не мог перестать думать о призраке, который выглядел убедительно реальным. В таких обстоятельствах он мог только»бороться ядом с ядом».- Если бы он думал о милом милом лице госпожи Чжао, когда пытался заснуть, это вообще не было бы проблемой…
Говоря об этом, он, казалось, забыл одну вещь. Что же случилось с героиней, появившейся в самом начале?
Он вообще ничего не помнил!
Эта невидимая героиня лишила его дара речи!
Толстяк заслуживал Оскара. Он был выше всяких похвал!
Кстати говоря, кто именно был главным героем-мужчиной? Это был тот трусливый сверхъестественный романист?
Подождите, а почему этот детектив так похож на конкретного писателя в литературном сообществе?
Было ли это совпадением? Например, учитель Би Фуцзянь[2], Учитель Ооки[3] и так далее. Они были очень похожи по форме и внешнему виду, но не по духу.
Примечание к переводу.
[1] метод действия исходит из системы Станиславского. Система Станиславского — это системный подход к подготовке актеров, который российский театральный практик Константин Станиславский разработал в первой половине 20 века. Станиславский был первым на Западе, кто предложил, чтобы актерская подготовка включала нечто большее, чем просто физическую и вокальную подготовку. Его система культивирует то, что он называет»искусством переживания».»Он мобилизует сознательную мысль и волю актера для активации других, менее управляемых психологических процессов—таких как эмоциональный опыт и подсознательное поведение-сочувственно и косвенно. На репетиции актер ищет внутренние мотивы для оправдания своих действий и определения того, чего персонаж стремится достичь в каждый данный момент («задача»).
[2]»Би Фуцзянь», также известный под своим прозвищем Лаоби, буквально старый Би, является китайским режиссером, телеведущим и профессором.
[3]» Ооки» (full: Tony Ooki), является японским, мужским взрослым видео актером и певцом.
Читать»Замена! Героиня Второго Плана» — 433 сила реализма — SHIFT! THE SIDE-CHARACTER HEROINE
Автор: Drunk For Her, 醉卧笑伊人
Перевод: Artificial_Intelligence
